莫言：我的貢獻(xiàn)就是打破了作家的神秘感
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那條黑爪子白狗走到橋頭，停住腳，回頭望望土路，又抬起下巴望望我，用那只渾濁的狗眼。狗眼里的神色遙遠(yuǎn)荒涼，含有一種模糊的暗示，這遙遠(yuǎn)荒涼的暗示喚起內(nèi)心深處一種迷蒙的感受。 ——《白狗秋千架》
記者：在您寫作生涯中，有沒有過想要追求不朽的念頭？
莫言：沒有，從來沒有。而且，我還經(jīng)常產(chǎn)生巨大的疑問，我是不是浪得虛名？像我的《紅高粱》出來后，我暗自思量：這是一部好小說嗎？我真的成了一個(gè)作家嗎？現(xiàn)在有人把一些夸張的字眼加在我頭上，我感覺到無比的惶恐。另外，不朽不是追求來的，本來想不朽，卻可能遺臭萬年。沒想不朽，卻真的不朽了。我記得馬爾克斯寫了一個(gè)短篇，說一個(gè)人的小女兒死后尸體不腐，但漸漸失去了重量，這個(gè)人就抱著女兒的尸體，每年都到梵蒂岡去登記，希望梵蒂岡把他的女兒封為圣跡。堅(jiān)持了幾十年，最后，梵蒂岡沒有封他女兒為圣跡，卻把他封為圣者。不朽大概都是這樣得來的。
記者：您是出生在農(nóng)村的，現(xiàn)在到了北海道，可以說是到了日本北方的農(nóng)村，這對(duì)您將來的寫作有什么影響？
莫言：簡單地說，此行所看到的都會(huì)成為我以后寫作時(shí)所依據(jù)的想象材料。看到了那么大的樹，看到那么肥壯的馬拉著犁——在我們老家是牛拉的，看到阿依努人曬的魚干，他們穿過的服裝，用鐵做成的大甕�？催^的一切都會(huì)變成素材，這些素材在什么時(shí)候發(fā)揮作用，現(xiàn)在還不知道。我很可能在下一部小說里寫到大甕，寫到馬拉犁，也可能永遠(yuǎn)使用不到這些素材。在我的高密東北鄉(xiāng)雖然沒有這種冒著熱氣的湖泊，但我很可能把它挪過去。我在二十年前寫過一部小說，名叫《生蹼的祖先》，里面描寫了一種魚類，它們是彩色的，一旦生氣了以后，肚皮就充氣像氣球一樣，漂到水面上，一片彩色的氣球。我在飛機(jī)上看到的錄像里，真有一種魚，人一碰它，肚子就越鼓越大，好像氣球。（插話：是河豚魚）你看，想象的東西在生活中得到了印證。再寫的話，我可能會(huì)描寫一個(gè)小男孩，在饑餓的年代，穿著短褲，上身赤裸著。他因?yàn)轲囸I因?yàn)楦∧[，肚皮變得很大。一群這樣的小男孩在河里游泳，我會(huì)比喻他們像生氣的河豚一樣浮在水上。這樣的比喻就很貼切，也很獨(dú)特。類似的東西，就可以變成非常有原創(chuàng)意義的作品。假如一個(gè)短篇里有十個(gè)這樣的比喻，這部短篇就很可能“不朽”了。
記者：您在北海道看到的這些，是趁著新鮮就迅速記錄下來，還是沉淀很長一段時(shí)間再說？
莫言：我根本不管它。
記者：我指的您追求的不朽是一種文學(xué)上的不朽。
莫言：我自然渴望能寫出一部真正不朽的作品來。到目前為止，我認(rèn)為我寫出的所有小說離這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)都還差得很遠(yuǎn)。究竟是一種什么樣的力量鼓勵(lì)我這樣一個(gè)人寫了這么多年的小說還在不斷地寫作，而且把寫作當(dāng)作這么重要的事情來做，那就是對(duì)小說本身這種完美的追求。但能否寫出不朽之作，既要有經(jīng)歷，有才華，還要有運(yùn)氣。這就像我在前面說過的，發(fā)誓要寫偉大作品，很可能寫出垃圾，無意之中，很可能寫出精品。
記者：記得您在演講中說，最初寫作是為了生存，有一些愿望要表達(dá)，對(duì)小說的標(biāo)準(zhǔn)也不同，后來生存問題解決了，對(duì)小說的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是不是也有了變化？
莫言：完美小說的標(biāo)準(zhǔn)并不一樣，小說有各種各樣的形態(tài)，所有好的小說，像馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，普魯斯特的《追憶似水年華》，肖洛霍夫的《靜靜的頓河》，托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》，魯迅的《祝�！�、《故鄉(xiāng)》，沈從文的短篇、散文，都是很好的作品，但它們的形態(tài)又是這么的千差萬別。如果我寫出來的小說和以上作品都是一樣的，那就毫無價(jià)值，只有與它們不一樣或者完全不一樣，才是好的小說。
記者：您認(rèn)為您對(duì)人類精神的貢獻(xiàn)在什么地方？
莫言：我對(duì)人類精神毫無貢獻(xiàn)，我的貢獻(xiàn)就是打破了作家的神秘感。大家看看，我這么一個(gè)熊樣的人，竟然被說成“中國著名作家”，對(duì)作家的神秘感和崇敬感，是不是頓時(shí)就會(huì)煙消云散呢？
（本篇文圖選自莫言2004—2005年北海道之行談話，收錄于《莫言·北海道走筆》）
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